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第1758章 比肩清明上河图的画作（第1页）
“《江山胜览图》？那是什么图？”许汉民一脸疑惑地问道，他从未听说过这幅画的名字。
“元代的？是谁画的？”金彪也追问道，他对古代书画了解不多，更别提元代的画家了。
“多长？”许汉民也跟着问道，他迫不及待地想知道这幅画卷的具体长度。
陈阳略微思索了一下，然后说道：“总长应该是九米五左右，比清明上河图还要长不少。”
“九米五！我的天哪！”许汉民惊呼一声，他完全被这个数字惊呆了，“这得画多久才能完成啊！”
“是啊，九米五！”金彪也感叹道，“这简直就是一幅巨作！”
“怪不得我们四个人都展开不了，”许汉民恍然大悟，“这长度，真是太惊人了！”
“这幅画要是拿到外面，那不得价值连城啊！”金彪感慨道，眼神中充满了羡慕和渴望。
“可不是嘛，”许汉民也附和道，“这可是元代的真迹，而且还是这么长的巨幅画卷，绝对是国宝级的文物！”
“这幅画的价值，恐怕难以估量，”陈阳语气凝重地说道，“如果是真品，它不仅具有极高的艺术价值，还蕴藏着丰富的历史文化信息，对于研究元代社会、经济、文化等方面，都具有重要的意义。”
《清明上河图》享誉画坛，它细致描绘了北宋都城汴梁的繁华景象，是风俗画卷中的巅峰之作，其名声如雷贯耳，几乎无人不知，无人不晓。
而与之齐名的还有一幅描绘南方风土人情的巨作——正是眼前这幅元代王振鹏的《江山胜览图》长卷。它不像《清明上河图》那般广为人知，极少在世人面前露面，仿佛一位隐士，默默地守护着它独特的艺术价值。
这幅画卷以纪实的笔触描绘了元代的山水风情，画中展现的众多佛事活动，如抬佛像、洗佛尘、年轻男女手持鲜花走过等场景，暗示了画作的时间大约在农历四月初八浴佛节前后。画面宏大，细节精妙，根据后世统计，画中共有1607个人物，494幢房屋建筑，68艘船只，14辆车轿，108头牲畜，87只飞鸟，以及数不清的塔、桥等景物。王振鹏1323年作江山胜览图手卷 画中人物身份各异，农夫辛勤耕作，车夫来往奔波，轿夫稳步前行，砍柴人挥汗如雨，商贩叫卖吆喝，乞丐沿街乞讨，马夫照料马匹，僧道虔诚礼佛，善男信女祈福平安，文人雅士吟诗作对，士兵保家卫国，郎中悬壶济世，官员处理政务，杂耍人表演绝技。如此丰富的人物群像，构成了这幅庞大而详尽的百科全图，使其与《清明上河图》并驾齐驱，共同展现了我国古代绘画的辉煌成就。画太大，根本传不了，只能分割 陈阳的目光扫过众人，停顿片刻，缓缓说道：“这幅画的作者，王振鹏，是元代一位名气极大的画家。”他顿了顿，仿佛在组织语言，“他尤其擅长人物画和宫廷界画，技艺之精湛，连元仁宗都赞叹不已，赐予他‘孤云处士’的称号，还让他做了漕运千户。” “这位王振鹏啊，他的界画简直是一绝。他画的宫殿楼阁，结构严谨，高低错落有致，方圆规矩分明，完全符合当时的建筑规范。”
一边说着，陈阳伸出手指在空中比划着，“他的笔法极其细致，线条遒劲有力，懂行的人都认为他是元代界画的代表。他还擅长人物画，用白描手法，把人物刻画得栩栩如生，细节之处，令人叹为观止。”
楚老板听到这里，忍不住好奇地问道：“陈老板，这‘界画’到底是个啥玩意儿？”
“界画，顾名思义，就是用界尺来作画。”一个虚弱的声音传来，只见赵川周弓着身子，拖着沉重的步伐，气喘吁吁地走了过来，他一边走一边大口喘气，脸色苍白，像是耗尽了全身力气。
他走到画前，费力地弯下腰，仔细端详着，“作画的时候，要用一片特制的竹片，长度大约是毛笔的三分之二，一头磨成半圆形，另一头刻一个凹槽，用来卡住笔杆。” 他说着，手里跟几人比划着，界画是如何作画的，停下来喘了口气，接着说道：“作画的时候，把界尺放在需要画直线的地方，将竹片的凹槽抵住笔管，手握画笔和竹片，让竹片紧贴着尺沿，顺着界尺的方向运笔，就能画出均匀笔直的线条。”
说完之后，赵川周指着画上的建筑，“界画最适合画建筑物，其他的景物就用工笔技法来画，所以也叫工笔界画。”
赵川周缓了口气，继续说道：“隋代展子虔的《游春图》、唐代李思训的《江帆楼阁图》、北宋张择端的《清明上河图》，这些名画中都用到了界画的技法。”
楚老板等人似懂非懂地点了点头，虽然赵川周解释得很详细，但他们对界画的创作过程还是没有一个清晰的概念。赵川周的目光再次回到画卷上，眼神中充满了赞叹，“真是神乎其技！这幅画，真是绝了！”他情不自禁地发出一声感叹。
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“你们仔细看这幅画，”赵川周指着画卷，语气中带着一丝兴奋，“首先，我们来看这庙宇建筑的描绘。”
他停顿了一下，让楚老板等人将目光聚焦到画卷上，“你们看这些线条，描绘古庙的线条是多么精细、匀净，每一笔都像是经过千锤百炼，展现出工匠的精湛技艺。”
“再看这些树石的笔墨，”赵川周的手指移到画卷的另一处，“它们粗犷豪放，与庙宇的精细线条形成了鲜明的对比，这种对比并非冲突，反而使画面更加生动，更具张力。”
他微微一笑，继续说道：“更妙的是，这些树石环绕着庙宇，将建筑藏于其中，若隐若现，营造出一种神秘的氛围。”他指着画卷上的树木和山石，解释道：“你看，树石的笔墨浓淡相宜，与庙宇的线条相互呼应，彼此交融，达到了和谐自然的境界。”
他抬起头，看着楚老板等人，问道：“你们有没有注意到这建筑的造型？它们凝重而森严，透露出一种庄严肃穆的气氛。”他指着画卷上的寺庙，说道：“这寺庙被画得气宇轩昂，方硬坚挺，仿佛屹立于天地之间，不可撼动。”
“更令人惊叹的是，这笔墨中还透着一股灵秀之气，这可不是一般画家能够做到的。”
说道这里，赵川周赞叹道：“这位画家对于建筑样式的掌握真是炉火纯青，从大到小的建筑都刻画得淋漓尽致。”
“你们看，这寺庙的院落，气势恢宏，布局精妙，”赵川周指着画卷上的细节，“还有各种样式的房屋，歇山顶、悬山顶、攒尖顶，等等，都展现出画家的丰富知识。”
他指着画卷上的一些细微之处，说道：“甚至连建筑的砖石结构、榫铆结构都描绘得如此精细，这反映了画家广泛而精到的建筑知识。”
“更值得一提的是，画中的一些建筑表现出浓厚的宫廷气派，由此可以推断，这位画家一定有过相当广泛的阅历，见过颇为宏大的世面。”
赵川周将目光转向画卷中的树木和山石，说道：“我们再来看看这树石的画法，它与南宋后期院体山水有着明显的区别。”
他解释道：“南宋后期院体山水，笔墨方硬刻露，而这幅画则更加注重笔墨在运行中因水分的多寡而产生的微妙变化。特别是画家较多地运用枯笔干墨来皴擦山石，”
他指着画卷上的山石，“这种技法更像是元代文人的笔墨。还有这些礁石和迭峰，画家多用小解索皴，并杂糅刮铁皴、卷云皴等，行笔草草，甚为随意，却恰到好处。”
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