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第720章 转变（第2页）

这要说起来，边浪感觉一天一夜也说不完，原因无他，就是万青确实是老崔和唐朝之后，华夏乐队里面编曲的又一个高峰。

10年出一专，在编曲上国内真的没多少对手。

按照广泛一些的说法，万青的作品是带有爵士味的。不管是不是瞎琢出的，还是被垃圾摇滚搞窜味了的爵士味，而这可能是大家谈论万青的风格要素和师承时比较容易忽略的一面。

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这不仅体现在局部处理，比如在《杀死那个石家庄人最后一遍副歌之前大间奏中小号的乐句、《揪心的玩笑和万能的白日梦中鼓的音色和打法。更体现在了乐队的音乐态度和编曲意识上。

万青的歌曲结构，比国内大部分流行音乐作品都要奇诡复杂，有意打破常见的主副歌ab段重复的段落组织，间奏变化多端落而又起，跟尾奏之间的界限也很模糊，器乐演奏本身的乐趣和歌唱的表情表意相辅相成。

就拿昨晚的《不万能的喜剧这首歌来说，歌词很有微言大义的意思，三言两语道破，剩下的留给了各乐器的对飚和齐奏。

想到这些原地球对万青的解读，边浪就想问问胡文元这个外人，是怎么理解万青编曲的：“胡老师，要不然您先说说您的看法？”

说到这的时候，服务员正好端菜上来了，胡文元招呼了一声：“先吃先吃……”然后就开始聊起了这桌子菜。

等把关于这鲁菜的事显摆完了，看大家的肚子里面都有了打底的东西，感觉自己也想得差不多了之后，胡文元才认真的说道：“那我就说说昨晚那首歌吧！”

听到这话题的转变，边浪立马停下了手中的筷子，喝了一口青瓜汁压了压，认真的听了起来。

“吉他solo带着一股usion味儿、整体缓下时突显的鼓和贝斯、缓而转急的乐队齐切、管乐和电子声效的大空间渲染、节奏吉他烘托小号的结束句……编曲的张弛十分考究，有条不紊地出让各个段落给各个乐器，各自有各自的主场和客场，正是这种乐器各得其所、进出交接的层次感展，我个人觉得这是展现出了你身上爵士基因。

我感觉你身上这爵士基因和别的还真不大一样，概括说来我感觉就是：严肃的玩，来自时代底层根源的精致和朝向内在的形式复杂性……”

这最后的一句话，可真是把边浪都给绕进去了。上辈子不管是听别人评价，还是自己琢磨，在万青身上话的功夫都不小，但他觉得进胡文元说得这个虽然绕，但是还真有道理。

通常我们在回答问题之前，都会先去缕清一些概念，比如现在是在讨论“编曲”，那么正常的思维就会想到底什么是“编曲”，按照边浪觉得自己认知的编曲就是是这支乐队的配器能力。就拿万青的名曲《s死那个sjz人来说，里面使用的乐器种类与大部分摇滚乐相比更为丰富，有木吉他、曼陀铃、十孔口琴、大提琴、小号、萨克斯、电吉他、贝斯、架子鼓。

乐器的编配层层加叠，紧扣歌词内容，逐渐提升情绪表现力。

有两个语义设计让边浪印象特别深刻，其中一个是第一段歌词唱完，大提琴独奏进入，1分47秒琴弓擦弦的那急促的颤音恰到好处地表现出大厦崩塌的陷落毁灭感。

另外一个是第三段歌词唱毕，3分27秒开始，拨片刮电吉他声犹如一声马嘶声将歌曲带入高潮，小号、萨克斯、电吉他、鼓，、斯一起合奏。非常强烈的表现出“一万匹脱缰的马，在他脑海中奔跑”的情景。

这还只是一个很典型的例子，还有更多歌的细节，能够彰显出万青这乐队的配器能力。几乎每一首都达到了《快让我在这雪地上撒点野的水准，边浪觉得万青在编曲上的严肃性和精致程度，可以说是老崔之后的滚圈扛霸子。

想想这些，再面对胡文元的评价，边浪也就毫不谦虚的收下了：“胡老师，到时候专辑出来，这第一批里面的最先给您送一张过去！”

“那就说好了啊……”

知道边浪他们后面还有正事，这餐饭在还有些未尽兴的气氛中结束了。

边浪他们赶到鹅蛋总部的时候，时间还提前了半小时。来接人的刘成龙一看见边浪，立马小跑着过来：“边老师，可把您给盼来了……”说着就拉着边浪往办公大楼的侧面走去。

“边浪老师，我带您先去副楼那边的休息室待一会，媒体的那些朋友现在都在等着问昨天那事，我想先和您这边对一下……”

这事，来的路上滚石小团队这边已经商量过了，所以边浪听到这个，直接就答应道：“那请刘总监带路。”

刚到休息室还没坐稳，马原也到了。

听他那喘的频率，绝不是悠哉悠哉的走过来的。看见边浪他先调整了一下才开口道：“老刘，这事的内情出来了。”

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