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第八百五十四章 亨利四世和三万个农夫（第3页）

这对你来说甚至不是声名的顶点，而只是迈向顶峰的开始。

你不知道，在之后的一百年，你将变得越来越有名，越来越有名，成为艺术界伟岸的巨子，直到随便任何一幅画，就能直接买下你们曾经隐居的那个镇子，然后把它们堆满山一样高的颜料和面包。

你再也不会面对颜料Or面包这样的选择了。

可你又不那么在意这一切。

似乎这一切对你来说，又显得没有那么强的意义，你依旧和很多年前以前，坐在水流边画画，喃喃自语，想流眼泪又不敢流。

这大概便是人生吧？

顾为经后来又知道了，按照莫奈的孙女的说法，在她小的时候，祖父的书房里始终悬挂着一幅卡美尔的素描画像。

任何人都不允许被触碰。

那是他生命里的一座圣殿。

所以，顾为经一直都愿意相信，莫奈和卡美尔之间，是有真正的爱存在着的。

“我觉得卡美尔对于莫奈的意义，比很多很多前人想象着的都要重要。她不只是莫奈的模特，甚至不只是莫奈的妻子……”

“也就你所说的，超乎于作画者与被画对象之间的艺术关系？”安娜问道。

“对。”顾为经点点头。

“合伙人。她从不是莫奈的仆奴或者囚犯，她是莫奈的合伙人，无论是家庭上的合伙人，还是艺术创作上的合伙人。她对莫奈的帮助，她对莫奈的意义，要远甚于模特，甚至要远甚于灵感的来源——”

“她不是点燃火的木料，她是火焰的一环。”伊莲娜小姐概括道。

“对。”

顾为经干脆的答道。“我觉得的固有的研究也许忽略了这一点。”

“这样的话，可听上去你并否认，也许正是卡美尔画了那幅画？”安娜眨了眨眼睛。

“我应该提到过，我曾认真的考虑过这种可能性的存在。卡美尔，甚至卡美尔和莫奈一起共同创作了那幅《雷雨天的老教堂》，以合作者的身份。”

年轻人抿了下嘴。

“谁又能拒绝自己找到了一幅可能有克劳德·莫奈参与的作品呢？”

“从情感上来说，《雷雨天的老教堂》是一幅关于挣脱的画，如果这幅画真的是由卡美尔所创作的，我愿意把它理解成为一幅挣脱束缚的画。”

“和亚历山大先生的观点有什么区别？”

“区别在于，在我的开始时推测里，这是卡美尔和莫奈一起挣脱的束缚的画，两方家庭的阻力，社会的重压，贫穷……而非卡美尔为了挣脱丈夫莫奈的束缚，所绘画出的画。”

顾为经又看了一边的亚历山大的一眼。

“当然。这是我的推测，它也有可能是错的。只是一场学术讨论，我尊重亚历山大先生提出反对意见的权力。”

“也许他有一些独到的材料，让他做出了这样的结论，也许有一天，其他学者们就发现了些新的更有力证据，证明了新的观点。”

“这当然都是可能的。女性艺术家确实在整个古典油画历史上，都是相对被忽视的边缘全体，缺少自己的声音被人们听到的机会。这一点需要正视。”

“不光是女性艺术家了，而我一直都觉得，关注所有艺术史上被那些大人物，大画家，光辉所隐没的小人物们的故事，是一件很勇敢，也很需要去做的事情。失意者也有失意者们的故事。被忽略者，也有他们的努力。也就是我所说的，关注亨利四世站在教皇宫前的时候，那成千上万个同样在雪地里的农夫。”

“不意味着不够坚强？”安娜笑了笑。

“绝不。”

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