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第八百五十五章 无所谓安娜会出手上（第4页）

顾为经也盯着伊莲娜小姐看。

“所以，我可以这么说么——”女人用一种冷静的声线慢慢的说道：“一方面你认定卡洛尔的真实身份就是卡拉，另一方面，又对卡洛尔的真实身份是卡美尔持开放性的态度。”

“对。”

“没有人能在回到1876年的雷雨夜了，所以，我对卡洛尔的所有真实身份都持开放性态度。而在找到足够说服我的证据之前，同样也都持有警惕的态度。”

顾为经用同样冷静的声线，给予回答。

“艺术论文和艺术研究在我心中是一个非常特殊的领域。艺术是一件很主观的事情，需要人的感性与激情，甚至是天马行空般的想象力。同时，它又有科学的客观、严谨、理性的那一面。科学需要谦逊的精神，真理总是应该越研究，就越是清晰的。”

“相信或者不相信。相信这个或者相信那个。”安娜反问道：“不管你要如何做出选择，总不能迟疑不前？人总是要做出选择的？”

“是啊。”

“今天在这个舞台上，每个人都有每个人不同的观点。我相信这件事情，罗辛斯先生相信那件事情，亚历山大又相信另外一种结果——”

“我又相信，某种程度上，今天采访结束后，我和罗辛斯先生应该能达成一定的共识，也许，我和亚历山大无法答成共识，没关系，关于《雷雨天的老教堂》，关与印象派，我期待着会有学者做出比我更好的研究出来。”

“也许，他能给我们一个更清晰的卡拉的画像，不再让她变得像朦胧的幽灵。也许，她能改变人们看待莫奈以及他的妻子卡美尔的角度，消减掉那30个无法重合的特征点，让她完美的重合进卡洛尔的画像里。这也很好。”

顾为经抿了下嘴唇。

“我期待着人们能发现更多有关卡拉，真实的故事，比如我，我和酒井胜子两个人便找到了巴黎电报公司的登记材料，你们《油画》杂志社又找到了英国圣公会的教士档案……也许总有材料会被发现。我期望卡拉能被历史中挖掘去来，期望研究者能告诉大家，卡美尔和莫奈之间度过了虽然困难，但坚定、幸福且彼此成就的婚姻生活。”

“告诉大家，我是对的，亚历山大是错的。我很期待这一点。”

“那如果反过来呢，亚历山大是对的，你是错的？”伊莲娜小姐知道这家伙一定非要说这话，索性直接替他说了出来。“贫困的婚姻，会面对一百种不同的悲伤嘛。”

“那些看上去不够幸福的婚姻记录也是存在的。如果有研究能够有力的证明他们的婚姻并不幸福，证明莫奈并不是我想象中的那个人，证明卡美尔的艺术贡献，乃至证明就是卡美尔画了那幅画。”

“你也会接受，对么？”安娜替他会回答道。

“我也接受，我也期待。”

顾为经想了想，他继续说道。

“我也很感激。”

话说完之后。

顾为经陷入了一种沉默。

伊莲娜小姐没有替他开口，而是静静的等待着。大喷子罗辛斯此刻仿佛找到了机会，想要发表些看法。

他刚一吸气。

安娜头都没转，只是闲适的伸了伸手。

罗辛斯立刻乖乖又闭了嘴。

“是卡拉，不是卡美尔，更不是莫奈。”顾为经终于说道，“这是亚历山大先生今天用来讽刺我的话。但其实这就是我的观点。”

“卡拉像是一种历史事实。不是说她一定就是卡拉，而是说，她在我心中象征着1876年画下的那幅画的人。”

“如果我在心中认为她是卡拉画的，那她就应该是卡拉画的。那就她就不是卡美尔，更不是莫奈。”

“反过来也完全一样。”

顾为经看着伊莲娜小姐，一字一顿的说道：“它只关乎于一种事实真相，是卡拉画的，就是卡拉画的。《救世主》是模仿者画的，就是模仿者画的，是达芬奇的学生画的就是达芬奇的学生画的，是达芬奇画的，就是达芬奇画的。”

“无论如何，都只有一种可能，事情从来都这么简单。好的艺术作品能够经历时间的考验，能够承受一代一代人的凝视，承受什么的变迁。好的艺术观点和艺术研究也是如此。”

“如果这幅画是卡拉画的，那么——”

“无论你把它加在巴黎路边的乞丐身上，还是无忧宫里的皇帝身上，她都是对卡拉的不公平。”

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